第八十一章 当时便笑了
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一首《山中与幽人对酌》，一首《咏雪》。
前面的可能还有些异议，毕竟，少了李白这个名头，因而难免会被人所轻视。
然而后面这首，就是真的是用最平凡的话，来写最深邃、最富有意境的诗了。
这两首诗一经传出，自然是引起无数人的围观。
甚至，由于这些大臣们都是些大嘴巴子。
这才过没几天，便是连太宗，都知道了东宫有发生这么一件事。
说实话，初唐，或者说得更加准确一些，在唐朝贞观的前二十年。
就几乎没有出过几个有名的诗人。
为何？
大抵都是跟社会背景有关。
贞观初，天下刚刚经历完战乱，谁没事吃饱了撑的研究诗。
当然，也不能说完全没有人写诗，毕竟就连太宗自己也是喜欢诗的。
只是说，不可能到达那种诗歌很繁华的地步。
而且，诗人相对来说，也比较少，从而，导致了创造出来的好诗，也跟着变少。
此时的诗人写诗，有一种仿古的习惯。
不过更准确地说，应该说是一种继承，学习以及模仿。
比如说曹植的《洛神赋》，相信没有人不会觉得它写得不好。
但是对于今人理解来说，就相对来说比较困难。
尤其是一些生僻的词。
然而，今人却没有人家曹植的水准，偏要去模仿曹植的写法。
人曹植写出来的感觉是。
词藻华丽而不浮躁。
清新之气四逸。
令人神爽。
而你写出来，就只有排偶、对仗以及照抄了那些生僻的词。
也就是说，你只学会了人家最表面的那些东西。
其他无论是意境，还是思想感情，一样都比不上人家。
杜正伦的诗便是如此。
照抄了一大堆让人不认识的词，只会把一首诗写得叫人看不懂。
……
下完朝以后。
听说了这诗的事，太宗自然也是来了兴趣。
毕竟，太宗一生也写过不少诗。
就是写得不咋样。
比如说：秦川雄帝宅，函谷壮皇居。
为了强行对仗，就写了函谷壮皇居，可以说为了对仗而对仗，啥也不是。
你还不如直接秦川帝宅，函谷皇居。
猜测她写这首诗的时候，就是写完了第一句，然后发现第二句中间缺了一个字。
这个字挠破脑袋也不知道该用什么字来填，最后就想到了一个互文。
但这个互文，实在是使用得有些牵强，而且一点都不自然。
当然，她最终的目的，还是为了表达那种雄壮的气象出来。
由于南朝齐梁宫体诗的影响，唐之前，很多那种没什么骨气的诗。
比如说，专门写闺阁的。
写女儿姿态的。
写皇帝后宫跟妃子昼眠的。
甚至还有写《**》的。
你家都快没了，还写这些呢。
因此，正因为南朝在政治上、军事上都实在太失败了，却还沉浸在这些温柔乡中，这就导致了到了初唐时，批评这种类型的诗体，几乎已经成为了一种政治正确。
不然，与此同时，又如何能够证明大唐立国的正确性。
而太宗为什么非要写个‘雄’字，大抵就是受到了这种风气的影响。
但聪明的人写诗，即便不写‘雄’，读着，也能够让人感到‘雄’。
而太宗这个，就是明显写得太笨了。
而且……
用力过猛。
但话可又说回来，这诗的确有一种纠正前朝风气的作用。
所以，摆在初唐这么一个背景下，写得，也算是马马虎虎。
……
然而，也就是这么一个写得马马虎虎的人，竟然对苏纨所写的诗，也是不知高低地点评了起来。
她首先听完了一位内监所念的《山中与幽人对酌》，当时便笑了起来。
说道：“一杯一杯复一杯，这也叫诗？还有，‘我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来’，这确定不是随口说的？”
说完，也是对一旁的起居郎，也就是上官仪，上官婉儿的祖父，当然此时上官仪才二十七岁，说道：“上官爱卿你擅长此道，你觉得这写得如何？”
上官仪一开始听着，也觉得这首诗不如何。
感觉，就像是随口胡诌的。
可等她好像忽然想起来什么，才不觉有点暗暗震惊。
回道：“此诗，或许是臣误会了，不过，如果没有误会，那当真有陶潜之豁达。”
太宗便眉头一皱，心说，你这小子，怎么跟朕唱反调？
便问起她原因道：“这是为何？”
只见上官仪便道：“‘我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来’此句虽说很像是随口之言，但实则，可能并非如此简单。《宋书·陶潜传》里边有记载，渊明不解音律，而蓄无弦琴一张，每酒适，辄抚弄以寄其意。还提到：渊明若先醉，便语客：“我醉欲眠，卿可去。”想必，写此诗的人，也是了解过陶潜，甚至喜欢陶潜。”
陶潜，就是陶渊明，东晋田园诗人，田园诗派之鼻祖，这太宗当然略有耳闻。
但她没想到的是，这首诗竟然还真的不是随便瞎写，可真的是这样么？
便道：“会不会只是巧合？”
上官仪便道：“臣也不太敢确定，只是猜测或许与此有关。若是想知道是不是特意如此写的，只有问写的人方才可以知道。而若是果真如此，那最后两句当真是神来之笔，此人诗才当超卓，想怕是已经浑然天成，无有畔岸。”
无有畔岸的意思，就是放纵任性，写诗的范围、规矩什么的，都已经无法限制她了。
然后太宗就噎住了。
随后问内监道：“这诗谁写的？”
内监便道：“这诗是从东宫传出来的，但至于是谁写的，似乎没有说。”
太宗便道：“你派个人去问一下。”
有了第一首诗，作为教训，这接下来的《咏雪》，太宗自然是不敢小看了。
但是说实话，她还是没忍住。
“‘一片两片三四片’，‘五六七八九十片’，这也叫诗？”
然后……
“‘千片万片无数片’。”
十息过后，她再次被打脸。
一声‘《咏雪》’，直接把整首诗都升华了，仿佛一瞬间便让人见到了眼前漫天的冰雪。
这些诗都很简单直白，仿佛不加雕琢，但是其诗意却都能让人回味无穷。
反之当世的大多人写诗，却往往执着于词彩，且还写不出人家这种深邃的诗意。
“这都是谁写的？”
此刻，就连上官仪都不禁好奇起来了。
一首《山中与幽人对酌》，一首《咏雪》。
前面的可能还有些异议，毕竟，少了李白这个名头，因而难免会被人所轻视。
然而后面这首，就是真的是用最平凡的话，来写最深邃、最富有意境的诗了。
这两首诗一经传出，自然是引起无数人的围观。
甚至，由于这些大臣们都是些大嘴巴子。
这才过没几天，便是连太宗，都知道了东宫有发生这么一件事。
说实话，初唐，或者说得更加准确一些，在唐朝贞观的前二十年。
就几乎没有出过几个有名的诗人。
为何？
大抵都是跟社会背景有关。
贞观初，天下刚刚经历完战乱，谁没事吃饱了撑的研究诗。
当然，也不能说完全没有人写诗，毕竟就连太宗自己也是喜欢诗的。
只是说，不可能到达那种诗歌很繁华的地步。
而且，诗人相对来说，也比较少，从而，导致了创造出来的好诗，也跟着变少。
此时的诗人写诗，有一种仿古的习惯。
不过更准确地说，应该说是一种继承，学习以及模仿。
比如说曹植的《洛神赋》，相信没有人不会觉得它写得不好。
但是对于今人理解来说，就相对来说比较困难。
尤其是一些生僻的词。
然而，今人却没有人家曹植的水准，偏要去模仿曹植的写法。
人曹植写出来的感觉是。
词藻华丽而不浮躁。
清新之气四逸。
令人神爽。
而你写出来，就只有排偶、对仗以及照抄了那些生僻的词。
也就是说，你只学会了人家最表面的那些东西。
其他无论是意境，还是思想感情，一样都比不上人家。
杜正伦的诗便是如此。
照抄了一大堆让人不认识的词，只会把一首诗写得叫人看不懂。
……
下完朝以后。
听说了这诗的事，太宗自然也是来了兴趣。
毕竟，太宗一生也写过不少诗。
就是写得不咋样。
比如说：秦川雄帝宅，函谷壮皇居。
为了强行对仗，就写了函谷壮皇居，可以说为了对仗而对仗，啥也不是。
你还不如直接秦川帝宅，函谷皇居。
猜测她写这首诗的时候，就是写完了第一句，然后发现第二句中间缺了一个字。
这个字挠破脑袋也不知道该用什么字来填，最后就想到了一个互文。
但这个互文，实在是使用得有些牵强，而且一点都不自然。
当然，她最终的目的，还是为了表达那种雄壮的气象出来。
由于南朝齐梁宫体诗的影响，唐之前，很多那种没什么骨气的诗。
比如说，专门写闺阁的。
写女儿姿态的。
写皇帝后宫跟妃子昼眠的。
甚至还有写《**》的。
你家都快没了，还写这些呢。
因此，正因为南朝在政治上、军事上都实在太失败了，却还沉浸在这些温柔乡中，这就导致了到了初唐时，批评这种类型的诗体，几乎已经成为了一种政治正确。
不然，与此同时，又如何能够证明大唐立国的正确性。
而太宗为什么非要写个‘雄’字，大抵就是受到了这种风气的影响。
但聪明的人写诗，即便不写‘雄’，读着，也能够让人感到‘雄’。
而太宗这个，就是明显写得太笨了。
而且……
用力过猛。
但话可又说回来，这诗的确有一种纠正前朝风气的作用。
所以，摆在初唐这么一个背景下，写得，也算是马马虎虎。
……
然而，也就是这么一个写得马马虎虎的人，竟然对苏纨所写的诗，也是不知高低地点评了起来。
她首先听完了一位内监所念的《山中与幽人对酌》，当时便笑了起来。
说道：“一杯一杯复一杯，这也叫诗？还有，‘我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来’，这确定不是随口说的？”
说完，也是对一旁的起居郎，也就是上官仪，上官婉儿的祖父，当然此时上官仪才二十七岁，说道：“上官爱卿你擅长此道，你觉得这写得如何？”
上官仪一开始听着，也觉得这首诗不如何。
感觉，就像是随口胡诌的。
可等她好像忽然想起来什么，才不觉有点暗暗震惊。
回道：“此诗，或许是臣误会了，不过，如果没有误会，那当真有陶潜之豁达。”
太宗便眉头一皱，心说，你这小子，怎么跟朕唱反调？
便问起她原因道：“这是为何？”
只见上官仪便道：“‘我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来’此句虽说很像是随口之言，但实则，可能并非如此简单。《宋书·陶潜传》里边有记载，渊明不解音律，而蓄无弦琴一张，每酒适，辄抚弄以寄其意。还提到：渊明若先醉，便语客：“我醉欲眠，卿可去。”想必，写此诗的人，也是了解过陶潜，甚至喜欢陶潜。”
陶潜，就是陶渊明，东晋田园诗人，田园诗派之鼻祖，这太宗当然略有耳闻。
但她没想到的是，这首诗竟然还真的不是随便瞎写，可真的是这样么？
便道：“会不会只是巧合？”
上官仪便道：“臣也不太敢确定，只是猜测或许与此有关。若是想知道是不是特意如此写的，只有问写的人方才可以知道。而若是果真如此，那最后两句当真是神来之笔，此人诗才当超卓，想怕是已经浑然天成，无有畔岸。”
无有畔岸的意思，就是放纵任性，写诗的范围、规矩什么的，都已经无法限制她了。
然后太宗就噎住了。
随后问内监道：“这诗谁写的？”
内监便道：“这诗是从东宫传出来的，但至于是谁写的，似乎没有说。”
太宗便道：“你派个人去问一下。”
有了第一首诗，作为教训，这接下来的《咏雪》，太宗自然是不敢小看了。
但是说实话，她还是没忍住。
“‘一片两片三四片’，‘五六七八九十片’，这也叫诗？”
然后……
“‘千片万片无数片’。”
十息过后，她再次被打脸。
一声‘《咏雪》’，直接把整首诗都升华了，仿佛一瞬间便让人见到了眼前漫天的冰雪。
这些诗都很简单直白，仿佛不加雕琢，但是其诗意却都能让人回味无穷。
反之当世的大多人写诗，却往往执着于词彩，且还写不出人家这种深邃的诗意。
“这都是谁写的？”
此刻，就连上官仪都不禁好奇起来了。