第八十三章 品诗
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初唐的诗歌跟盛唐的诗歌相差了近百年，而这一百年的差别，显然不是那么好跨越的。
为什么太宗会觉得这首诗穷，缺乏富贵的气息，就是因为这首诗，与唐初的其他诗歌差别太大。
在辞藻方面，实在是太过于随意。而其他人的诗都写得那么词彩飞扬，而你却如此独特。
这能不招来别人的针对吗？
就如同陶渊明，事实上，陶渊明的诗在同时代的评价并不高，人们对陶渊明评价高的，其实只有她的人格。
其好友颜延之在其死后给她写的一篇悼念的文章便道：学非称师，文取指达。
也就是说，陶渊明的学问并不特别深，她的诗文也不过就是很通达流畅而已。
甚至，还有人品诗，把陶渊明的诗归为中品。
而苏纨所列出来的这些诗，情况就有点跟陶渊明的类似，这都是属于脱离时代背景的诗。
因此，太宗不懂得欣赏，这也就很是正常了。
也得亏现在上官仪才二十七岁，还年轻，因此接受能力还强，不然，换到老了，人便固执了。说不得，也要不怎么能看得上这些诗。
另外，还有一点让太宗觉得这些诗不太好的地方就在于，立意不行。
这些诗的创作环境，大多都描写一种比较安逸的环境，而唐初刚刚经历战乱，你这就柔情起来了。
这显然也成为太宗对这些诗的评价不高的另外一个很主要的原因。
但虽说如此，这种完全有别于时代的诗，还是能给人一种很是新的气息的。
上官仪似乎是想到了什么，也是道：“这写诗之人，莫不是模仿陶潜的诗？”
当然，陶渊明的诗完全是田园风，而这写诗之人，取的却是陶渊明的那种平淡自然，简朴素雅，题材上，两者还是有区别的。
品完了这首《滁州西涧》，而接下来，太宗也是让继续。
张内监便接着读了下去，“接下来是咏物言志诗。”
“千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。《石灰吟》。”
“……”
“……”
两人听完了以后，又是沉默了。
“太子妃说，写诗，当然也是为了要言志。”
两人听着这首《石灰吟》，可以说，这首诗写得很直白，很易懂，但是，却一改之前的那种闲逸之风。
这到底是谁啊？
“这首风骨有了！”
太宗便道：“就是词彩差了些。”
上官仪其实都想吐槽说，这些诗当中就没有几首是注意词彩的。
都很随意啊，只是这首更加随意了。
太宗然后又道：“这《石灰吟》……太子妃写的？”
她这样问张内监。
为什么要这么问，因为太子妃用石灰石来烧制过玻璃，这千锤万凿出深山的，不正是石灰石。
所以，这倒是不禁给了她一种错觉。
而张内监当然不知了，连忙低着腰表示自己也不清楚。
这首《石灰吟》倒是没啥好说的，由于太过于直白了，所以都根本不需要品，就是这风格，的确值得称赞一下。
“下一首。”
太宗又道。
“下一首，是即事感怀诗。”
“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回，无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来……”
如果说前面的都太随意了。
那么这一首，就不跟两人玩泥巴了，用“风急”二字带动全联，一开头，就是极其工整，极其认真地在写诗，写景，而且，这对仗简直对得无可挑剔，这下，便是就连太宗，都不得不屏息。
“……”
“……”
“这诗……”
两人都听出来了，是位老人家写的。
写得正是老人家心中的那种化解不去的悲愁。
这首诗，景物描写，情感什么的，简直都绝了。
“这诗，臣不可能写得出来。”
“简直工整！”
“实在是太工整了！”
“然而工整当中，却诗意盎然，此景，此情……是如此自然。”
上官仪不说话了，因为她又沉吟在那个环境描写当中，出不来了。
太宗也很少有见到这样的诗。
都是很简单的字啊，风急，天高，一个急，一个高，但是为何偏偏组合起来时，却让人读着觉得如此之好。
两人都醉了！
张内监见到两人久久不语，只是一直在揣度着这诗的奥妙，也是觉得很是震惊和惊讶。
竟有人能把诗写成这样。
这人得多厉害！
唐初虽说也讲究律诗，追求诗歌的音韵美，但此时才仅仅只是唐初，因此，对律诗的要求，也说不上是很严格，或者说必须如此如此。
因此，两人并没有觉得，这首诗就是什么古今第一律诗这样的认识，但不得不说，这首诗，也根本不需要这个，它本身所带来的文字的美感，便已经将两人征服。
也不知道过了多久。
太宗道：“这样人的，如果不能见上一面，实在是可惜。”
这些都是借口，说白了，太宗就是想把人家抓回来，给她专门写诗。
“臣也恨不得与此先生见上一见。”
上官仪也插话道。
太宗便对张内监道：“你去想办法，把这人找出来。”
张内监一听，我就是一个内监，我去哪里找人？
唉~
然后张内监便道：“那接下的还念不念？”
“还有？”太宗道。
“还有。”张内监。
“那你接着念。”太宗便道。
“怀古咏史诗。”
“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝，东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”
……
两人读着这首诗，倒是没什么好说的。
这首诗，看着很平淡不是。
但是！
这里必须要说一个但是。
以往两人见过的怀古咏史诗中，倒是似乎没有她这种‘如果东风不给予周郎方便’这样的写法。
诗人在这里提出了一个假设，假设东风不给于周郎方便，那么，历史的走向可能也就会改变了。
两人虽说也不知道诗人想表达什么。
毕竟，这写得实在是有点隐晦。
但有一点，这首诗的那种‘怀古咏史’的感觉，却是不觉由于这个假设，而更鲜明了。
初唐的诗歌跟盛唐的诗歌相差了近百年，而这一百年的差别，显然不是那么好跨越的。
为什么太宗会觉得这首诗穷，缺乏富贵的气息，就是因为这首诗，与唐初的其他诗歌差别太大。
在辞藻方面，实在是太过于随意。而其他人的诗都写得那么词彩飞扬，而你却如此独特。
这能不招来别人的针对吗？
就如同陶渊明，事实上，陶渊明的诗在同时代的评价并不高，人们对陶渊明评价高的，其实只有她的人格。
其好友颜延之在其死后给她写的一篇悼念的文章便道：学非称师，文取指达。
也就是说，陶渊明的学问并不特别深，她的诗文也不过就是很通达流畅而已。
甚至，还有人品诗，把陶渊明的诗归为中品。
而苏纨所列出来的这些诗，情况就有点跟陶渊明的类似，这都是属于脱离时代背景的诗。
因此，太宗不懂得欣赏，这也就很是正常了。
也得亏现在上官仪才二十七岁，还年轻，因此接受能力还强，不然，换到老了，人便固执了。说不得，也要不怎么能看得上这些诗。
另外，还有一点让太宗觉得这些诗不太好的地方就在于，立意不行。
这些诗的创作环境，大多都描写一种比较安逸的环境，而唐初刚刚经历战乱，你这就柔情起来了。
这显然也成为太宗对这些诗的评价不高的另外一个很主要的原因。
但虽说如此，这种完全有别于时代的诗，还是能给人一种很是新的气息的。
上官仪似乎是想到了什么，也是道：“这写诗之人，莫不是模仿陶潜的诗？”
当然，陶渊明的诗完全是田园风，而这写诗之人，取的却是陶渊明的那种平淡自然，简朴素雅，题材上，两者还是有区别的。
品完了这首《滁州西涧》，而接下来，太宗也是让继续。
张内监便接着读了下去，“接下来是咏物言志诗。”
“千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。《石灰吟》。”
“……”
“……”
两人听完了以后，又是沉默了。
“太子妃说，写诗，当然也是为了要言志。”
两人听着这首《石灰吟》，可以说，这首诗写得很直白，很易懂，但是，却一改之前的那种闲逸之风。
这到底是谁啊？
“这首风骨有了！”
太宗便道：“就是词彩差了些。”
上官仪其实都想吐槽说，这些诗当中就没有几首是注意词彩的。
都很随意啊，只是这首更加随意了。
太宗然后又道：“这《石灰吟》……太子妃写的？”
她这样问张内监。
为什么要这么问，因为太子妃用石灰石来烧制过玻璃，这千锤万凿出深山的，不正是石灰石。
所以，这倒是不禁给了她一种错觉。
而张内监当然不知了，连忙低着腰表示自己也不清楚。
这首《石灰吟》倒是没啥好说的，由于太过于直白了，所以都根本不需要品，就是这风格，的确值得称赞一下。
“下一首。”
太宗又道。
“下一首，是即事感怀诗。”
“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回，无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来……”
如果说前面的都太随意了。
那么这一首，就不跟两人玩泥巴了，用“风急”二字带动全联，一开头，就是极其工整，极其认真地在写诗，写景，而且，这对仗简直对得无可挑剔，这下，便是就连太宗，都不得不屏息。
“……”
“……”
“这诗……”
两人都听出来了，是位老人家写的。
写得正是老人家心中的那种化解不去的悲愁。
这首诗，景物描写，情感什么的，简直都绝了。
“这诗，臣不可能写得出来。”
“简直工整！”
“实在是太工整了！”
“然而工整当中，却诗意盎然，此景，此情……是如此自然。”
上官仪不说话了，因为她又沉吟在那个环境描写当中，出不来了。
太宗也很少有见到这样的诗。
都是很简单的字啊，风急，天高，一个急，一个高，但是为何偏偏组合起来时，却让人读着觉得如此之好。
两人都醉了！
张内监见到两人久久不语，只是一直在揣度着这诗的奥妙，也是觉得很是震惊和惊讶。
竟有人能把诗写成这样。
这人得多厉害！
唐初虽说也讲究律诗，追求诗歌的音韵美，但此时才仅仅只是唐初，因此，对律诗的要求，也说不上是很严格，或者说必须如此如此。
因此，两人并没有觉得，这首诗就是什么古今第一律诗这样的认识，但不得不说，这首诗，也根本不需要这个，它本身所带来的文字的美感，便已经将两人征服。
也不知道过了多久。
太宗道：“这样人的，如果不能见上一面，实在是可惜。”
这些都是借口，说白了，太宗就是想把人家抓回来，给她专门写诗。
“臣也恨不得与此先生见上一见。”
上官仪也插话道。
太宗便对张内监道：“你去想办法，把这人找出来。”
张内监一听，我就是一个内监，我去哪里找人？
唉~
然后张内监便道：“那接下的还念不念？”
“还有？”太宗道。
“还有。”张内监。
“那你接着念。”太宗便道。
“怀古咏史诗。”
“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝，东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”
……
两人读着这首诗，倒是没什么好说的。
这首诗，看着很平淡不是。
但是！
这里必须要说一个但是。
以往两人见过的怀古咏史诗中，倒是似乎没有她这种‘如果东风不给予周郎方便’这样的写法。
诗人在这里提出了一个假设，假设东风不给于周郎方便，那么，历史的走向可能也就会改变了。
两人虽说也不知道诗人想表达什么。
毕竟，这写得实在是有点隐晦。
但有一点，这首诗的那种‘怀古咏史’的感觉，却是不觉由于这个假设，而更鲜明了。